在木材堆里長大的我,對木材有著特殊的感情和緣份,這使我走上了從事家具設計與制造行業(yè)。在我看來,美的家具,除了實用是其最基本的前提外,還必須具備材質(zhì)美、工藝美和藝術(shù)美,三者是高度的和諧,缺一不可,其中材質(zhì)美尤為重要。
享譽世界的明式家具,除了其完美簡潔的造型,嚴謹合理的結(jié)構(gòu)外,自然亮麗的質(zhì)感是明式家具重要特征。而最受青睞的是用黃花梨木制作的明式家具,這是因為黃花梨木質(zhì)地優(yōu)美,它的色澤、紋理、氣味等都是當時其它木材無法比擬的。尤其值得一提的是它的紋理美,不論是縱切紋和弦切紋都很流暢、生動、自然,有的呈現(xiàn)出行云流水的視覺效果,有的呈現(xiàn)山巒層疊的自然形式,有的則是云、是風的千變?nèi)f化,給人思緒以自由奔放的涌動聯(lián)想。由此受到古今中外收藏者的喜愛。這里材料的自然美也起了關(guān)鍵性的作用。
隨著科學的進步,新型材料的不斷涌現(xiàn),每一種材料都有其特有的個性,它給設計師帶來了無限的想象力。20世紀初的鋼管椅子,它的出現(xiàn)完全打破了原有木制椅子的造型,利用鋼管的高強度產(chǎn)生了彎曲,形成了那個時代的風格,正是充分運用了鋼管這一材料的特點與美--力量、挺拔與流暢。40年代美國人發(fā)明的壓模成型的膠合板椅,又創(chuàng)造出了一種家具風格。古今中外一件好的家具都和材料的發(fā)現(xiàn)、利用、創(chuàng)造分不開,材料本身有其自然美,同時也很大程度上決定了家具的造型美。這里我又會重復美國的哲學家的思想:材料的審美效果是形式的審美效果的基礎(chǔ)。
如何去發(fā)現(xiàn)材料本身的美,特別是木材,它是富有生命的材料, 如何通過設計去展示這種美,已成為我設計中的主題。一次偶然的機會,我在一家德國供應商那里深深地被一種木材的質(zhì)地紋理所吸引,淺黃色的肉質(zhì),深咖啡色的年輪線,特別是斜徑切的紋理,更是漂亮無比!一種創(chuàng)作的沖動油然而生,如何根據(jù)這種木材的特點,將其自然的美,運用不同的切面所表現(xiàn)出來的木材肌理,通過家具的設計展示給生活。我以椅子為題目,研究如何將這種木材的審美效果表現(xiàn)得更好,除了對木材本身留意它的取材切面外,還要借助設計造型。在我的設計作品一一椅子雕塑1號(圖1)的設計過程中,我又將如何把現(xiàn)代科技的材料與自然的材料相搭配,將兩種或幾種截然不同的材質(zhì)進行組合呢?設計中,我采用了一塊透明的壓力克板材,設計成符合人體工程學的靠背,并將其延續(xù)到地面,起到連接二塊用木材制成的三角幾何體的結(jié)構(gòu)功能;由于椅子座面也采用壓力克(透明),并將透明的靠背、座面的邊線進行棱面處理,通過光的折射,讓其透出濃濃的現(xiàn)代氣息,同時又能將木材的肌理效果表現(xiàn)得淋漓盡致。在椅子雕塑2號(圖2)的設計中,將椅子的后腿合并為一,然后從不同方向?qū)⑵涮幚沓?個塊面, 目的也想從不同的切面將木材的自然美充分地展示出來。
工藝美始終貫穿家具的歷史發(fā)展。從英國工藝美術(shù)運動的倡導者威廉莫里斯(WI LLL I AM M0RRS 1834-1896)強調(diào)手工產(chǎn)品淳樸與自然手工工藝美,到"包豪斯學院派"很好地把藝術(shù)和機器成功地結(jié)合起來,其最終的目的還是通過人類的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)去把材料的美充分展示出來,同時也展示了自身的工藝美。猶如一顆耀眼的鉆石,如果沒有身懷絕技的工匠,如果沒有現(xiàn)代科技的切割打磨設備,哪怕其本身再美,也不可能閃閃發(fā)亮。
因而做為一個設計師不僅要熟悉自然的、科技的材料,而且必須熟悉傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的工藝,以便在設計中能把不同的天然材質(zhì)及科技材料的質(zhì)感、光澤、肌理,自然地表達出來,將美帶給生活,讓美走進生活,從而提高人們生活的品質(zhì)。
最近我在"烏金木"系列產(chǎn)品的設計中,不斷地尋找靈感,同時在這個設計過程中,不斷吸取家具設計發(fā)展中一些大師的智慧、思想,使我有了這么一種體會一一
如何把傳統(tǒng)的工藝與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合;
如何把自然的材料與科技材料相搭配;
如何把地域的文化與現(xiàn)代氣息相融合。
這種體會成了我目前設計思想的主題。
/朱小杰 (溫州市家具商會會長、澳珀公司設計師)
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